"The Wolf of Wall Street": Scorsese e Di Caprio esagerano e (si ) divertono

di Emanuela Andreocci

Eccessivo, smisurato, provocatorio, oltraggioso: accezioni che, se utilizzate per delineare velocemente The Wolf of Wall Street, il nuovo film di Martin Scorsese nelle nostre sale dal 23 gennaio, non risultano che blandi eufemismi. Ma forse è proprio quest'aspetto che coinvolge e convince fin dalle prime inquadrature dove un Leonardo Di Caprio, vincitore già del Golden Globe per la sua interpretazione e in sentore di Oscar, si rivolge direttamente al pubblico e lo trascina in un mondo che dichiaratamente non comprenderà fino in fondo.  

Basato sulla storia vera di Jordan Belfort, il film racconta la velocissima ascesa di un nuovo, promettente broker, il suo perdurare sulla cresta dell'onda ed infine il declino della sua carriera, il tutto senza mai entrare effettivamente dentro Wall Street (a differenza, per esempio, del film di Oliver Stone e del suo citato Gordon Gekko), ma minacciandola dal piccolo magazzino da cui parte tutto.

Jordan Belfort è un istrione, un portentoso imbonitore capace di vendere la qualunque col suo sorriso smagliante e la voce rassicurante, e deve tutto sì al suo innato talento per la frode, ma anche al fulmineo ma indimenticabile insegnamento del suo primo datore di lavoro cui Matthew Matthew McCounaghey dà vita in uno strepitoso cameo. Non sono, in fondo, molte le cose che serve ricordarsi: è chi vende che deve arricchirsi (non importa cosa succede ai compratori), il tempo è denaro e non si possono sostenere certi ritmi senza droghe e sesso (consigliatissimo, a tal proposito, l'autoerotismo). Il personaggio di Di Caprio, inizialmente tra il turbato ed il divertito di fronte a tali rivelazioni, in men che non si dica le fa sue e, perso il primo lavoro, si rimbocca le maniche e ricomincia a vendere: parte dal nulla per arrivare ad avere più di tutto.

Le sue telefonate sono vere e proprie performance e lezioni magistrali, le conversazioni (comprese quelle con il socio interpretato da Jonah Hill, candidato all'Oscar come miglior attore non protagonista) completamente surreali, lo stile di vita indescrivibile. Non si cerca un approfondimento psicologico, non si delinea un'evoluzione (o involuzione) dei rapporti tale da far entrare lo spettatore in empatia col protagonista ma semplicemente lo si esibisce: Scorsese passa dalla fascinazione della magia del cinema mostrata in Hugo Cabret alla fascinazione del potere e delle sue conseguenze. Non racconta, dunque, ma mostra, mette in vetrina tutto quello di cui un personaggio magnetico come Belfort è capace, senza mezzi termini o mezze misure. Tutto è eccessivo: l'enfasi nel lavoro (sua, dei soci e dei sottoposti), le feste, l'uso di droghe ed il sesso, spesso, ovviamente, combinati tra loro senza risparmiare nulla all'immaginazione. 

Eppure lo spettatore non si infastidisce, anzi: sa che dietro la macchina da presa c'è Scorsese, che tutte le scene quindi, compresi i nudi ostentati, ripetuti e mostrati in ogni dove, non sono lì per caso e che tutto ha un senso nella visione di un regista che ha regalato momenti di splendore al cinema moderno e contemporaneo. E allora si ride: per le battute, in primis, ma anche per gli avvenimenti, per le espressioni dei vari personaggi, per l'ironia che comunque trapela durante questa continua e incessante epifania che, in fin dei conti, ha come protagonista un geniale Braccio di Ferro che utilizza la droga al posto degli spinaci.

Un'unica pecca, purtroppo non trascurabile, il film però la presenta: nonostante la bravura dei protagonisti e le ottime scelte registiche, tre ore sono decisamente troppe e tutto lo smalto ed il mordente mantenuto nelle prime due alla lunga, inevitabilmente, si perde, trascinando lo spettatore difronte a diversi ipotetici finali senza apparentemente giungere mai a quello risolutivo.